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Tricatel
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良質フレンチ・レーベル：トリカテルからドイツのエレクトロ・ポップ・夫婦デュオ" ドナ・レジーナ" のベスト・トラック集がリリース!!!
TRICDFR 026
Donna Regina / A collection of little secrets
目を瞑ればせせらぎやささやきが聴こえてくる。シンガーのレジ―ナと全てのインストゥルメンツ /プログラムを担当するグンターのヤンセン夫妻のデュオ：ドナ・レジ―ナ。90年代末から彼等の音楽活動がダンス・フロアやフレンチ・ポップ・リスナーたちの目に止まるようになる。これはヒュ―マニテック・テクノ・ムーヴメントの旗手マシュ― ・ハーバートの強力な後押しあってのことだが、それだけドナ・レジ―ナの曲は挙げればキリが無いほどチャーミングだということの証明でもある。1曲目の“ホワイ”から“レイン”まで近づく雨足と飛び込んでは過ぎ去るメトロの幻想的な車窓、文系のウィットネスに濡れそぼる肩。スロウネスなエレクトロ・ポップが心地良く染み入ってくる。フレンチ・ポップ的アンニュイなアンビエンスに覆われた“エイム―チュ”やエレクトロ・ビーツとアコースティック楽器が共存する未発表ヴァージョンの“スター・フェリーII”も収録。このドイツ発の優れたポップ・センスに出会える二度目のシーズンが到来した。
《Intuition》
アヴァン・ポップのあたらしいかたち。
ドキュメンタリー・フィルムの傍らで比類なき存在感を示すソフト・ヴォイスのリリカルな表現。
奇天烈セクシーなジャケもgood !
INT 3370
PHONOROID / CRAVING ASTONISHMENT
ネイティヴ・アメリカーナがル−ツの元ジャーナリストとジャーマン・ロックのシーンで活躍してきたマルチ・インストゥルメンタリストにドラマーの三人組アヴァン・ポップ・バンドの3rd アルバム。自らのルーツ探索とドキュメンタリー映画監督業のためにニュー・メキシコに移住してしまったというヴォーカリストのヴァネッサ嬢だが、このフォノロイド以外にもジャーマン・ポスト・ロックのバンド〜スーニャ・ビートやフィッシュ・ムーンで活動しているアクセル・マンリコ・ハイルヘッカーが所有するケルンにあるスタジオに集い録音された。「最初の曲はスタジオで二日のうちに書いた。殆どの時間を散歩と食事に使う。」と米誌のインタビューでのたまう本人達の姿勢が伝わってくるような、リリカルでアンビエンシー若しくは観念的で抽象的なサウンド。アクセルと同じくスーニャ・ビートで活躍するドラマー、ハーラルトの叩き出すダウナーなビートをインダストリアルなサウンドに処理。インディペンデント映画の祭典、サンダンス映画祭で上映されたヴァネッサが監督の「アメリカン・ウエイトレス」のフィルム・ミュージックとしての役割も果 たしたという楽曲たちは、ボトルネック・ギターとイフェクティヴなサウンド・コラージュ、ヴァネッサの官能的ソフト・ヴォイスによる詩（英語）の朗読と歌唱が共存するアーティスティックなもの。
《Dro East West/BOA》
アルバム「メイデイ（DEW 66562）」、キュートなエレクトロ・ポップで
アッと云わせたスペインの映画女優兼ミュージシャン、ナイワ・ニムリの
未発表トラック集（エクストラでヴィデオ・クリップ付き）がリリース!!
DEW 4672798
Najwa / Mayday, Mayday
“オープン・ユア・アイズ”などに出演している映画女優の音楽的才能を一挙に開花させたアルバム『メイデイ』は、ウイスパー交じりのクリア・ブライトなメロディーを昇華させる四つ打ちのエレクトロ・ポップ・サウンドが印象的だが、こちらはよりフロア寄り。『メイデイ』と同じくラウル・サントスがトラック・メイクした、ダウンテンポ気味に影を投げかける憂いに帯びた音使いの中から、耳元で囁くように意志を伝えるナイワのヴォーカリゼーション。映画で使用されたm-１など自作曲やベース・マシーンによるラインが秀逸なマーヴィン・ゲイのカヴァーm‐4 といった英語詩の未発表トラックを5 曲に『メイデイ』収録曲のソウル・ジャズ、或いはニュー・ウエーヴなリミックス３曲、CD − EXTRA（MPEG方式、PCで再生可）のヴィデオ・クリップでは、女優だけあってさすがの存在感。
《ROUNDER》
パワー・ポップ惣明期の70 年代前半、スタックス傘下のアーデント・レーベルからリリースのあった幻のバンド“カーゴ”。メンフィスのバッド・フィンガーとも呼ばれた彼等のライブ盤が30 年の時を経てCD 化。
LUCKY 9212
Cargoe / Live In Memphis !
アレックス・チルトン率いるロック・スターしかり、このカーゴも同様に70年初頭のオン・タイムでは霧となって消え入りそうなほど存在を無視されてしまったバンド。メンフィスのパワーポップが注目されたのは、その後10 数年経ってカレッジ・チャートを賑わしていたREM などのオルタネイティヴなギター・バンド達が彼等メンフィス勢のバンドへのリスペクトを公言したり、ここ日本でのコアなパワーポップ支持（アレックス・チルトン・ファンクラブも存在する）や独自のリリース・招聘などの活動があってのこと。このカーゴは“フィール・オールライト”がdB's にカヴァーされヒット、曲の良さは折り紙つき。ファズで歪んだE. ギターのリフで構築された若干複雑な構成の曲に、ポップで明瞭なメロディのヴォーカルが載るプレ- パワー・ポップのスタイルは30 年経った今こそ評価されてしかるべき時だ。本盤は '72 年アーデントのスタジオA にてラジオのライブ放送用に録音されたもので、昨年V 社からリリースされた日本盤ボーナス“トーキョー・ラヴ”のライヴ版も収録。エンジニアはレッド・ツェッペリン�靴筌好織奪�スのR&B 作品に携わったテリー・マニング。今作同様、テリー・マニングのレーベル"Lucky Seven" からリリースされている幻のパワー・ポップ諸作品は要注目だ。
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